山东博山琉璃玻璃有限公司 博山琉璃制作工艺技术及制作过程

博山琉璃制作工艺技术及制作过程
山东博山琉璃玻璃有限公司 第一篇

　　[农广天地]博山琉璃(20140509)

　　 琉璃是古代汉文化与现代艺术的完美结合，是中国传统建筑中的重要装饰构件，通常用于宫殿、庙宇、陵寝等重要建筑；也是艺术装饰的一种带色玻璃；其流光溢彩、变幻瑰丽，是东方人的精致、细腻、含蓄的体现，是思想情感与艺术的融会。在本期的节目当中，就将给观众朋友们介绍一下，关于琉璃的传说和名称记载，以及历史与发展和艺术特色，然后重点为观众朋友们讲解了有关于博山琉璃的发展、制作琉璃的原料与辅料、琉璃料的熔炼工艺、吹制琉璃制作、琉璃花球制作、搅料琉璃制作、雕琢琉璃技艺和灯工琉璃技艺等相关内容。

　　琉璃亦被称为“瑠璃”、“流离”，是指用各种颜色的人造水晶为原料，采用古代青铜脱蜡铸造法高温脱蜡而成的水晶作品。琉璃色彩美轮美奂，品质晶莹剔透，是中国古典文化与西方现代艺术的完美结合，是中国传统建筑中重要的装饰构件，在古代重要的宫殿、庙宇、陵寝等重要建筑中都可以发现琉璃的影子。

　　博山区地处山东省淄博市西南端，因其千年的琉璃生产史而扬名中外。2006年9月21日，博山被中国轻工业联合会正式授予为“中国琉璃之乡”。博山琉璃的发展自此也迈入了一段新的征程。

　　由于博山琉璃历史悠久，随着生产技术的扩大和积累，这里的产品质量较高，在国内颇有名气，清康熙十九年（公元1681年），朝廷设立皇家琉璃厂（即内务府养心殿造办处琉璃厂），当时主要的工匠就是从山东博山征招来作工传艺的，甚至连宫中采用的琉璃制品的各种配方也主要采用博山的。而北京琉璃业的发展，北京“三大家”（辛家坯、勒家坯、袁家坯）琉璃套料烟壶的制作，也都是以博山为后盾的。进京服役工匠所用的特殊原材料都需从博山带去。博山琉璃工匠在京服役，把博山传统的琉璃技术带到北京，同时也带回一些新技术。用铁制吹筒吹制琉璃的技术就是乾隆后由清宫玻璃厂传入博山的。博山琉璃中熔炼金红的技术、阴纹刻花技术、套色雕刻技术、最早也源自清宫玻璃厂。通过北京和博山琉璃生产技术的频繁交流，博山琉璃业随之发展迅速。

　　博山琉璃制品的销售范围非常广，特别是到了清代其生产销售可以说达到了鼎盛时期。据清朝康熙初年兵部、吏部、户部尚书、大学士、山东博山人孙廷铨《颜山杂记》记载，颜神镇（博山）琉璃产品的销售在明末清初时[来源:

　　博山拥有中国现存最早的古琉璃窑炉遗址、产生了中国古代第一部琉璃专著、拥有中国第一家琉璃博物馆、中国第一家平板玻璃厂……而最近在博山发现的光绪年间(公元1904年)的博山玻璃公司股票，不但佐证了淄博工业发展百年的历程，而且对于研究“淄博琉璃·明清官窑”的历史提供了详实的实物资料。这枚现陈列于淄博市博山区“博山琉璃博物馆”的展柜内的股票发行于清朝光绪年间(公元1904年)，长27厘米，宽14厘米，樊红图案，中间印有“山东博山玻璃有限公司股票存根”。这也是迄今为止在淄博发现的最早的股票。

　　铸造琉璃需经过数十道手工精心操作方能完成，稍有疏忽即可造成失败或瑕疵。中国琉璃的制作技术始于西周，经过几千年古老相传如今民间普遍采用的工艺有十几种之多。博山琉璃工艺技术主要包括大炉技术、圆炉技术和米珠炉技术，“吹制法”是众多技术中比较容易掌握的一种。在琉璃制作厂房里，工人师傅们往往要从1000CC高温的传统火炉里用1.5米长的吹筒取出琉璃体，不断地进行旋转和造型。从火炉里面取出的琉璃温度很高，掌握好琉璃融化的软度，几秒钟就需要成型。这样反复几次，用七八种工具手工制作，才会出来半成品。之后，退火3天，能出80％的成品率。

　　正是因为琉璃都是用传统工艺、纯手工制作而成，因此产量依日有限，人工制造的特性，也使得每一件琉璃都可称得上独一无二的艺术品。

　　在古代，琉璃是种非常名贵的工艺品，有的品种的价格甚至要远远高于玉器。早在清朝雍正、乾隆年间，博山就已经成为国内琉璃的生产中心，而且还专门没有向宫廷进贡的官窑。当时淄博官窑烧制的琉璃，在京城往往要卖到天价。几百年来，经过一代又一代艺人的口传，心授，博山的琉璃产品已经发展到3000多个花色，价格也让普通人都消费得起。

　　博山的琉璃产品种类繁多.其中花球是最常见的，孩子们经常玩的弹子球就是小的琉璃花球。另外还有套色美术琉璃浮雕器皿，优美别致，独具格，尤其是鸡油黄雕刻的花瓶、文具等，有“黄玉”之美称。其它如手镯、料珠、花捅、挂瓶、铺丝等饰品，均为国内外消费者所喜爱。

[我爱发明]玻璃画 冰晶画玻璃机 魔法玻艺(发明人郑兴礼)
山东博山琉璃玻璃有限公司 第二篇

　　[我爱发明] 20151126 魔法玻艺

　　本期视频主要内容： 传统玻璃制画工艺最重要的一环就是贴胶水，而且画与玻璃必须无缝贴合，不能留有气泡，因此这道程序只能人工完成，效率非常低下。郑兴礼发明了新型冰晶画制作设备，通过紫外灯等特殊灯具的照射，利用光波让胶水彻底融合开，使画纸更清晰的贴合在玻璃上，大大节约了人工成本。 （《我爱发明》 20151126 魔法玻艺）

　　发明人:郑兴礼 联系方式:170 5255 1888 

　　cctv10《我爱发明》栏目将于11月26号18:54播出节目《魔法玻艺》 来自山东的郑兴礼早年当过兵，复员后在家乡供销社工作，后转业来北京打工，接触玻璃行业，由于在工作中，他发现传统冰晶画玻璃艺术的制作工序复杂，劳动消耗大，于是他想研发一种新型便捷制作玻璃艺术的机器，便开始在玻璃上做文章，经过九年多的研发，终于发明出一款新型制作冰晶画玻璃机器，该机器省时省力，画质清晰，冰晶效果突出，深受人们欢迎。

　　

　　

　　

　　

玻璃浮雕画制作技术
山东博山琉璃玻璃有限公司 第三篇

 

　　玻璃浮雕画制作：深雕

　　这个图案在喷砂时应本着先边缘后中心、先头部后身体的顺序进行。揭保护膜的方法与浮雕的方法一样，但是揭去的部分正是鸡本身的图案，在喷砂过程中应注意图案上的细节，尤其要注意每组毛的关系，对于毛与毛之间叠加的夹缝处，应仔细处理，这些主要靠控制喷砂后的深度来体现，喷砂完成后将表面的保护膜都揭去，再进行一次磨砂处理就可以了，这样从另一面就看到一只栩栩如生的公鸡图了。

　　喷砂工作完成后，我们要用铁锹将喷砂车间地下洒落的金刚砂收集起来，用纱网过滤一次，这样可以重复使用。

　　二次刻板

　　在喷砂工作完成后大家都会认为现在就可以直接上色了，其实不然，由于在上色时，要用到很多种颜色，为了防止颜色的交叉混合，我们还要进行一次刻板工作，也叫二次刻板，把喷砂完成的山水画拿回到工作台上，将玻璃喷砂保护膜贴于玻璃表面，贴放平整后将边缘处裁切，在用复写纸擦玻璃保护膜表面，这样山水画就显现出线条了。这次刻板相对上次的刻板就轻松多了，画面本身有的凹凸起伏，刀片也可很自然的顺着边缘找轮廓了。下边我们就要进入喷漆车间进行上色了。

　　上色

　　上色也叫上漆，上色是在喷漆车间进行的，喷漆车间光线要明亮，具有良好的通风换气设备。

　　玻璃浮雕画上色时的颜色可参考样本进行和客户的要求进行，经验丰富的工人也可自行设计颜色。上色时使用的工具是喷漆专用的喷枪。

　　在上色之前我们首先应进行调色，调色时按照实际需要的颜色进行调制，使用的原料是油漆和油漆稀释剂，下面来看一下调色的基本原则，红,黄,蓝是三原色，无法用任何颜色调配出来外,任选其中两种颜色相调配都会得出另一种颜色来。不同等量的颜色相调就会产生不同的效果,其他的也是按照此种方法进行。我们就以单色绿色为例，放入油漆与稀释剂时应遵循由少到多的原则，我们将油漆倒入杯子中，再加入稀释剂，直至将颜色调成我们所需的颜色，将调好的颜色放入瓶中备用。接下来就可进行喷漆工作了。进行喷漆工作前，工人要带好防护口罩。

　　接下来就以玻璃浮雕画和生雕图案的上色为例为例向您讲述一下。

　　风景画上色。喷色后我们还要将风景画表面整体喷洒镜面漆，使画面增加光亮的感觉，从而增加了画面的层次感和艺术效果。这样一副完整的浮雕风景画就展现在我们面前了。

　　花卉图上色（生雕上色）

　　花卉图的上色是需要底色的，下面来看看他是如何上色的，花卉图案颜色最为丰富，多为单色，如朱红，淡黄，粉色，紫色等，将这些颜色的油漆直接稀释即可使用，整体的喷色的方法与前面相同。喷漆时我们按照从绿叶开始，再到花瓣，最后的花蕊，顺序进行。为了体现自然的感觉，应注意色彩的自然渐变，等到所有颜色上完，再喷上一层淡淡的蓝色作为底色，这样一副美丽的花卉图就完成了。

　　有些作品为了体现的更加完美，还需要进行一次上光工作。

　　上光

　　上光还是使用油漆喷枪进行，上光的化学用料是镜面漆，我们首先取出适量的镜面漆，倒入喷枪灌中然后用镜面漆总量的30%油漆稀释剂对它进行稀释。接下来对作品进行喷涂，喷涂不宜过厚，一定要均匀。上光结束后，在阴凉通风处晾置24小时以上，等到玻璃表面上的漆完全阴干后，玻璃浮雕画便制作完成了。

　　以上向您介绍了常见玻璃浮雕画深调的制作工艺，下边向您介绍一些在玻璃画制作过程中的特殊制作工艺手法。

　　在玻璃画的制作过程中，有些作品的纹理是非常细小的，比如常用于巍峨的山脉，树木的表皮和凌乱的草地等等，它们在制作时使用常规方法无法制作的。通常使用机理的方法进行制作，机理是现代艺术表现手法上常用的一种辅助手法，下面向您简单介绍一下。

　　机理

　　在机理前先来调制机理胶，在工作台上准备一块用来调胶用的玻璃板，把白乳胶倒在玻璃板上，再加入滑石粉，白乳胶与滑石粉按照2：1的比例进行混合，混合后就是我们需要的机理胶了。机理胶中会有一些大小不等的块状物，这是正常的，完成这些后，然后就可进行绘图了。绘制时为了达到图案出现自然的效果，常使用小草捆，小木棍，废纸团等作为绘画的工具。（几组画面展示）

　　比如在绘制树体的纹路就是使用的小草捆，草地使用废纸团和小木棍。绘制时通过掌握胶量的多少来控制纹路的粗细，本着先整体后局部的画法进行绘制。当绘制完成后，在通风处静置4小时以上，机理胶完全干燥后，就可拿到喷砂车间进行喷砂了。喷砂时，沾上胶的部分由于变成了固态，比较坚硬，在喷砂时，不会被金刚砂打掉，只剩下了图案部分。

　　待喷砂完毕后，用小铲子对整幅画面的表面的胶体进行铲除，并用水清洗，清洗干净后在进行上色上光处理，这样整个画面的效果便被体现出来了方法与上面讲道的相同，不再细述了。

　　玻璃浮雕画手工敲制

　　在玻璃画的制作手法中，还有一项最特殊的，那就是图案完全是靠手工敲制的以及利用特殊工具制成的玻璃块组合而成的。这项工作对操作者的要求极高。它们主要靠经验进行操作，包括手法、力量等。下面就简单的看一幅这样的作品是如何制作的。

　　第一步是画图纸，第二步是依照图纸对所需要的玻璃块进行敲制，如画面上的花朵、叶子等，第三步是对照图纸使用玻璃专用的无影胶水粘贴上。接下来着重一幅朝（zhao）花图的花瓣敲击方法介绍玻璃的敲制。

　　花瓣的敲制

　　首先准备一块厚度8毫米的玻璃，用玻璃刀在玻璃表面上刻上一刀，刀口的长度1厘米左右，在玻璃的下方用玻璃刀轻轻的敲击，力量不能太大，太大的话，玻璃会从切口处分离开，当出现小裂纹时，沿着小裂纹的四周环形慢慢敲击，直至将这块玻璃敲开，它像不像一个水晶花瓣呢？其他一些玻璃块的制作可借助工具完成，比如花的枝条以及点缀物等，他们的制作相对简单，在这里就不讲解了。

　　到这里玻璃浮雕画的一些常用的制作工艺手法就像您介绍完了，希望能够为您的生活雕琢出更多的色彩，更为您的事业闪亮出新的篇章。玻璃浮雕画制作仅仅是玻璃艺术制品的其中一个代表，随着人们艺术品味不断的提高，相信不久的将来玻璃艺术市场将映射出更加璀璨的光芒。

上一页  [1] [2] 

琉璃工艺制作过程
山东博山琉璃玻璃有限公司 第四篇

基本介绍

琉璃的化学元素单位为PA，中国的天然水晶为24Pb(含24%的二氧化铅)，而台湾的天然水晶有24Pb/38Pb。根据业界对琉璃的定义：古法琉璃，亦称脱蜡琉璃、琉璃，采用古代青铜脱蜡铸造技术纯手工加工制造，经过十多道手工工艺制造流程的精修细磨，在高温1000℃以上的火炉上将水晶琉璃母石熔化而自然流向凝聚成高贵华丽、天工自拙的琉璃。其色彩流云漓彩、美伦美焕；其品质晶莹剔透、光彩夺目。 琉璃是一种中国古法材料，它的使用已有2467年的历史，自古以来一直是皇室专用，对使用者有极其严格的等级要求，所以民间很少见。用低熔点的玻璃制成的工艺品。又称料器。琉璃古称璃、流离、吠璃、璧琉璃、琉璃等,释义不一。据《翻译名义集》和《汉书》等记载,琉璃原为梵语,汉代名璧琉璃，为宝石名称，青色，莹澈有光，光彩纷繁陆离，因而得名。当时主要产于大秦(古罗马帝国)、宾（今克什米尔一带）等国。但《魏书》等记载，璃是以矿石冶炼成的有色透明玻璃，又称颇黎、玻。现在，琉璃是中国传统玻璃的泛称，以区别于从国外引进的现代玻璃。山东淄博和北京是中国琉璃工艺品的传统产区。

历史沿革

中国琉璃历史久远。西安出土了西周时期的浅绿色的琉璃珠。魏晋南北朝时期，佛教盛行，琉璃已用于制碗、（盛酒器皿）、砚匣、屏风以及大量的佛像身上的装饰品。隋唐时期，琉璃品种多，用途广，除了制成碗、瓶、盘外，还用于门、窗、屏风的装饰。唐代后期，妇女以琉璃为钗(发髻上的首饰)、钏（手镯），直至宋代绍熙年间(1190～1194)仍然流行。山东博山出土了元代后期银子市琉璃炉址。元代宫廷手工艺作坊也设罐玉局，炉址可能在大都（今北京），生产模仿玉石的琉璃。明代,宫廷御用监在博山颜神镇设琉璃作坊,烧造青帘（青色琉璃珠串成的帘子）等。云南昆明和永昌的琉璃在明代也很著名，有黑、白、红、鹅黄、鸭绿等色,品种以围棋子为主。清代康熙年间(1662～1722),宫廷在内务府养心殿造办处下设玻璃厂，生产杯、碗、瓶、盘及鼻烟壶等，玻璃厂的原料和匠师来自博山、广州等地。琉璃的色彩有玻璃（透明）、珍珠（乳白色）、凝脂（羊脂）、霁雪、藕粉、红、蓝、紫、黄、绿、金星等10多种，至乾隆年间(1736～1795)已达20多种。

琉璃的起源学说

作为古老中国传统工艺中独有的一种古法材料和工艺，中国古法琉璃有着两千多年的历史和文化传承。

关于琉璃的起源一直以来都莫终一是，也无从可考，只有流传已久的“西施泪”的故事传载了一段千古情殇。

相传，春秋末年，范蠡为刚继位的越王勾践督造王者之剑，历时三年得以铸成。当王剑出世之日，范蠡在剑模内发现了一种神奇的粉状物质，与水晶融合后，晶莹剔透却有金属之音。范蠡认为这种物质经过了烈火百炼，又有水晶的阴柔之气暗藏其间，既有王者之剑的霸气，又有水一般的柔和之感，是天地阴阳造化所能达到的及至。于是将这种物品称为“剑道”，并随铸好的王者之剑一起献给越王。

越王感念范蠡铸剑的功劳，收下王者之剑，却将“剑道”原物赐还，还以他的名字将这种神奇的物质命名为“蠡”。

当时，范蠡刚遇到西施，为她的美貌折服，惊为天人，他认为金银玉翠等天下俗物俱无法与西施相配，所以访遍能工巧匠，将以自己命名的“蠡”打造成一件精美的首饰，作为定情之物送给了西施。

不料，这一年战事又起，勾践闻知吴王夫差日夜操练兵马，意图讨伐越国以报父仇，所以决定先发制人。范蠡苦谏未果，越国终于遭到大败，几近亡国，西施被迫前往吴国和亲。临别时，西施将“蠡’送还给范蠡，传说中西施的眼泪滴在“蠡”上，天地日月为之所动，至今还可以看到西施的泪水在其中流动，后人称之为“流蠡”。今天的琉璃就是由这个名字演变而来的。

1965年，湖北江陵一号墓中出土了一把历经千年却锋利如昔的传奇古剑，剑格处镶嵌着两枚淡兰色的琉璃，剑身的鸟篆文赫然显示出“越王勾践，自作用剑”。越王勾践剑上装饰的琉璃，是迄今为止发现年代最早的琉璃制品。无独有偶，其后，在河南辉县发现的“吴王夫差剑”上，剑格处也镶嵌了三块无色透明的琉璃。

两位纠葛一生的春秋霸主，以赫赫战绩称霸天下，“王者之剑”绝不仅仅是身份与地位的象征，更被他们视为生命一样珍贵。两位传奇的王者，不约而同地将琉璃作为自己随身配剑上唯一的装饰，不由得为那段关于古法琉璃起源的传说平添了几许神秘。

我们无法确认中国古法琉璃的起源，大抵在西施泪的传说之前只有许多人文或是神话的传说。但相对于西方玻璃起源的传说，范蠡铸剑发明了琉璃的传说则更具中国文化的浪漫主义色彩。

传说，玻璃是腓尼基人(黎巴嫩人)发明的。在3000年前，一群运送天然苏打的腓尼基海员，在地中海的一片海滩上燃起了篝火，他们用大块的苏打垫脚，支起了大锅。饭后，人们在火堆的余烬中，发现了一种象冰一样的物质，原来沙的主要成分二氧化硅于苏打的主要成分碳酸钠混合后，在高温下熔化，成为了钠玻璃。山东博山琉璃玻璃有限公司

另有一说，玻璃是源起于古埃及，由一位聪明而细心的陶器工匠在烧陶的过程中发现的。

事实上我们一旦从学术的角度分析，这些传说立即就失却了他们存在的依据。

二氧化硅的熔点约为1700度，以钠质为助熔剂后，形成的钠玻璃的熔点也在1450度左右，而即便是采用现代的优质燃煤，普通的炉膛内的温度最高也只在600度左右，更不必说3000年前的篝火。从温度上看，只有古埃及的制陶说还略有可能。

将东西方的传说相比较，尽管“铸剑说”具有一些中国独有的神话与浪漫主义色彩，但从物理和化学的角度看仍然具有更高的可信度。

对于传说细节上的真实性，我们可以不去计较，但体现出的中国古法琉璃与西方玻璃起源最大的区别所在，却值得我们高度重视。山东博山琉璃玻璃有限公司

根据对出土琉璃的化学成分分析，中国琉璃的主要助熔剂为“铅钡”(与天然水晶极其接近)，而西方的古代玻璃以“钠钙”成分为主(与沿用至今的玻璃窗。玻璃杯相同)。在西方的玻璃配方中“钡”的成分几乎从未出现，“铅”的使用亦是如此，而西方真正的含铅玻璃要到公元十八世纪才广泛使用，较之中国的古法琉璃工艺，整整落后了两千多年。

我们知道，铸造青铜器所需要的温度极高，熔化琉璃的主要成分”二氧化硅”完全没有问题，其次青铜器的配方，需要在铜中加入铅(方铅矿)和锡，钡是古代铅矿(方铅矿)的共生物，不能分隔，所以古法琉璃铅钡共存是必然。再者，古代铸剑的砂模里含大量的二氧化硅，这样生成琉璃的材料。温度。助熔剂条件具备，其他的一切也就自然顺理成章了。

在中国的许多专著里都提到，琉璃是以流利母和琉璃石混烧而成。

《钱围山业谈》载：奉宸库者，祖宗之珍也……琉璃母者，若今之钱滓然，块大小犹儿拳……。又谓真庙朝物…。但能作珂子状，青红黄白随色，而不克自必也。

《天工开物-珠玉篇》：凡琉璃石与中国水晶。占城火齐。其类相同……其石五色皆具……。此乾坤造化，隐现于容易地面。天然琉璃石日渐稀缺，尤为珍贵。

《颜山杂记-琉璃篇》中“取彼水晶，和以回青……”的工艺记载也进一步映证了这种工艺的延续。

从现今出土的文物判断，西方出现半透明玻璃的时间大约在公元前200年左右，比中国古法琉璃出现的时间晚了近300年，出现透明玻璃的时间大约在公元1500年左右，比文献记载的三国时期的吴主琉璃屏晚了1000多年。而西方出现人造水晶(类似琉璃成分)的年代大约在19世纪末，较之中国古法琉璃的出现则晚了2000多年。

历史悠远的中国古法琉璃，从严格意义上讲，其物理状态应界定为一种透明（或半透明）的水晶状态，从出土文物看，现今出土的最早的琉璃依然是“越王勾践剑”上的饰品。从材料上看，琉璃是一种完全不同于水晶和玻璃的一种古法材料和工艺。[1]

4鉴赏方法

A、 欣赏光影效果，

B、 别是不同角度厚薄及色彩的光的折射，能呈现出立体的视觉效果。

C、 欣赏色彩的自然流动，感受琉璃“呼吸”中透出的纯净之美。

D、 琉璃的透澈度，不宜太纯太亮，需有一定层次与光洁度的差异，否则会丧失其具有动感的生命力之美。

E、 感受整体造型及色泽、美感与创作意念的完美结合所带来的意境之美。

F、 从工艺角度欣赏古法琉璃中所蕴含的民族文化（非民俗）与结构特征。

G、 古法工艺决定了世间没有两件完全一样的琉璃，所谓“天工自成”说的就是琉璃产品的唯一性，仔细品味不同琉璃的色彩流动，会发现不同的意境。

5识别特征

A、色泽：水晶和玻璃都有不同的色彩，但全部以纯色为主，混合后会爆裂或者混浊。唯有古法琉璃可以有多种颜色混成，且通透如故。

B、密度：古法琉璃的密度明显高于玻璃，略高于水晶，且手感滑润。

C、声音：轻轻敲击古法琉璃会有金属之音。

D、透明度：界于玻璃和水晶之间，偶有烧制流动过程产生的少量气泡。

E、保存时间：无限期，从材质角度看，古法琉璃永不变色，今天从汉王刘胜墓中出土的古法琉璃耳杯依然色泽如新，剔透如故。

6工艺介绍

据介绍，生产琉璃的原料由于采用含24%铅的晶质玻璃，所以熔点只需要800多度，此时的二氧化硅如麦芽糖一样能够自由流动，待降温后即可形成各种形状的工艺品。整个脱蜡工艺流程前后共47道工序，每道工序都可以让你前功尽弃。比如，如何保证琉璃充满模具的各个细节：倒钩、圆圈、直角，每件琉璃品各部分的厚度不同，膨胀系数就不同，冷却时，各部分产生撕拉，很容易碎裂。一般出炉成功率只有40－60%。由于琉璃在半液体状态下流动，有很大不确定性，可以说没有哪两件琉璃制品是完全一样，每一件都是“孤品”。一件完美的琉璃作品即靠设计和技术，也靠运气。

7玻璃品种

琉璃目前主要可以分为两个领域，一是工艺品，主要是提供各种商务礼品，另外包括饰品市场与商务礼品市场，之后又陆续进入旅游纪念品、建材市场和收藏品市场。随着琉璃制作技术的提升，琉璃与其它材质与产品结合开发的空间将越来越广阔。二是工程琉璃市场，主要是装潢建材领域。

琉璃工艺制作过程

琉璃工艺制作过程

1原型制作 根据草图以泥土或蜡等材质雕塑成立体原型。而为掌握完美的比例、优美的线条与细致的纹饰每一笔一刀都必须极其精准细腻。

2制硅胶模 在原型的表面一层一层地涂上硅胶制成硅胶模并以

石膏固定外型。由于设计造型的精致脱下硅胶模后原型常已损坏。 3翻树酯模 以硅胶模灌铸环氧树酯翻制成永久模型。由于高温灌制蜡模时硅胶模容易老化变形故需以此树酯模再翻制新的硅胶模。

4固定阴模 将树酯模自硅胶模中取出再以胶带加强石膏外模的固定制成硅胶阴模准备制蜡模。

5灌制蜡模 调制蜡浆在硅胶阴模内灌入热融的蜡待其自然冷却变成包埋石膏、硅胶与蜡的模型。拆取蜡模 将冷却后的蜡模自硅胶石膏模中脱出。其中镂空与倒角的细节转折处在拆蜡时极易损坏故必须靠细心、耐心与双手的巧劲小心拆取。

7修整蜡模 因冷却时蜡模容易收缩变形加上拆模时留下的模线痕迹都得以工具细心地修整完美。

8制石膏模 调制正确比例的耐火石膏在修饰后的蜡模外灌铸包埋即成含蜡石膏模。

10蒸气脱蜡 将整个含蜡石膏模置入脱蜡机内以蒸气加温脱蜡脱蜡后即为耐火石膏阴模。

11精选原料 根据设计挑选特定颜色与大小的玻璃原料并加精选清洗每一块玻璃原料。

12配置原料 为精确控制各种颜色的比例与流动的美感需依造型与设计精准摆置玻璃原料色块的分布位置。

13进炉烧结 清模去尘后将整个石膏模与配置好的玻璃料放进炉内慢慢加温到850℃左右使热熔的水晶玻璃软化如麦芽糖缓慢地

博山文姜琉璃创意计划书-
山东博山琉璃玻璃有限公司 第五篇

山东博山琉璃玻璃有限公司

从博山琉璃烟嘴看传统手工艺的发展
山东博山琉璃玻璃有限公司 第六篇

琉璃的研究
山东博山琉璃玻璃有限公司 第七篇

摘要：琉璃是具有中国特色的传统玻璃艺术品和工艺品，也是中国古代玻璃的称谓之一。本文阐述了琉璃的起源以及后来朝代的发展。 关键词：琉璃、战国、唐朝、宋朝、元朝、清朝

琉璃最早起源于商周时期，当时青铜冶炼技术和瓷器烧制技术已经出现，春秋时期由于是冶金技术的发展为琉璃烧制工艺提供了良好的技术条件。 当时的鼓风炉的温度已可达1200度，而古琉璃的烧制温度约为1050度。

战国时代的出土文物中，陆陆续续有玻璃制品出现。从早期出土的遗物中，发现了一些像玻璃珠和类似翡翠和玉的玻璃制品，它们不透明或半透明。其成分主要以二氧化硅、氧化铅和氧化钡为主，这些就是早期的铅钡玻璃。之后的考古发掘中，又陆续发现一些玻璃容器。虽然这些被发现的玻璃制品中，有些是来自罗马和近东地区，但绝大部分已被证实是在中国本土制造的。

战国晚期，生产玻璃的各种工艺，温度、原料、配方日趋成熟，战国至西汉时期的玻璃生产也不再局限于简单的玻璃珠，中国琉璃进入了广阔繁荣的时期。服饰品出现耳珰、环、佩、簪等等。容器，礼器，葬器多样。尤其是琉璃壁的出现，证明汉朝已经可以制作较大的玻璃器。战国晚期是琉璃壁流行的高峰期，西汉时期开始衰落，至东汉终于绝迹。

1968年，中国河北省满城县发现的汉代中山靖王墓里，出土了两只琉璃耳杯。经科学检测，是中国现存最早的以脱腊铸造的高铅玻璃，距今至少2100年。根据美国康宁玻璃公司的技术人员推测，战国到两汉之间的琉璃中的氧化钡可能是作为一种特殊配方故意引入的，这样做是为了让琉璃显得更加浑浊，从而模仿玉的外观。[2]

公元前138年，西汉出土的玻璃谷纹璧，是汉代时流行的样式，证明汉王朝已经制作较大的玻璃器。汉代乐府中，有一首朴实感人的民歌，它在描述采桑少女秦罗敷的朴直和美丽时说：头上倭堕鬓，耳中明月珠。这种穿孔作不个和发耳饰的“明月珠”即玻璃。公元前166年，出于经济和外交上的需要，东汉王朝决意谋求，和罗马的直接建交，在中国出土的罗马碧琉璃杯（器皿），是汉朝和西方文化交流的历史见证。[1]

吹制琉璃，是在唐代之前，由西域通过丝绸之路传入中国，被很多富豪显贵人家作为收藏。1985年，在唐朝接近锡兰的昆泉寺的遗迹处，曾经发现过二个绿色的小玻璃瓶。[3]

唐代四色琉璃镶嵌宝瓶。此瓶系用唐代的手工镶嵌吹制工艺，造型优美流畅。虽遍体疤痕满布粉色“银釉”，却掩盖不住它“宝光四射”的英姿。在深绿色的瓶体上嵌入靛蓝、玫红色琉璃线各二条盘旋而上至瓶口，让观者有种随风起舞之感，而曲线优美的瓶颈自然地延伸至瓶口，造型犹如一颗硕大碧水自天而降。瓶口向外翻卷并在上面镶嵌二排红色及白色的琉璃珠，尽显唐王朝工匠高超的技艺和聪明才智。[4] 时至北宋时期，玻璃工艺水平又有了很大进步。河北定县的一座北宋培基中出土的33件舍利玻璃瓶，器壁如薄纸、如晶明；安徽天长出土的磨光玻璃，以及河南密县出土的上百只鸡卵状玻璃瓶，都是北宋玻璃制造技术进步和吹制玻璃水平发达的明证。[1]

初时,琉璃堪比美玉，属于奢侈品，非寻常百姓能用得起。至文人执政的宋代，随着商品经济的发展、市场的活跃、文化的繁荣，民间妇女开始普遍使用琉璃簪子。宋代的琉璃簪子有扁、圆两种，扁的端首为曲胫柄饰，圆的端首带圆帽饰，末端都是尖的，且都在尖上带个小球点，以免刺伤头皮。颜色多白、蓝、紫等单色。另有一枚扁簪的簪首表皮饰有形体不同、大小不一、毫无规则的天蓝和红褐两种颜色的斑点，看去斑驳陆离，很像孔雀开屏。[5] 宋以后各朝，玻璃器皿种类增多，用途与人民生活的关系更为密切。新疆若羌瓦石硖元代玻璃作坊遗址和山东博山元明初玻璃作坊遗址，是中国迄今已发现的最早的玻璃作坊。元代以来，玻璃生产中心在山东淄川县颜神镇、广州和北京。颜神镇一直是我国北方最大的玻璃生产中心，那里出产马牙石、紫石、凌子石、硝及丹铅、铜铁等多矿石，具备生产玻璃的天然条件。

后唐宋以来，皆有丰富的玻璃器皿出土。到了元朝，在山东省境内，已经发现有玻璃工坊的遗迹，考古学家在工坊火炉的遗迹发掘了不透明蓝绿色的玻璃棒，和半透明露白近翡翠色及黑色的玻璃碎片，不过当时的玻璃工坊是由皇室建立的。皇室的小玻璃工坊的建立，深深的影响了中国的玻璃史，且皇室的奖励赞助大大地增进了玻璃的地位与重要性，不过主要还是在于翡翠玉和其它硬质宝石等经济利益高的商品的模仿。当时所制造出来的东西，不论在尺寸或数量上都是数一数二的，而这也涉及了经由教会传教士传入的西式技术。玻璃公坊不同于其他类的皇室工坊，他起先是由传教士兵传入的西式技术。玻璃工坊不同于其它类的制定公坊，他起先是由传教士所创立的，且在整个18世纪，至少有一部分的员工是洋人。[1]

到了元代，中国琉璃的生产和琉璃器在生活中的应用，较之两宋和金代又有新的发展。元史中有“设瓘玉局”的记载。据考证，瓘玉局实际上指烧造“瓘子山东博山琉璃玻璃有限公司

玉”的官办作坊及其管理机构。瓘子玉亦称药玉，是一种仿玉琉璃器，药玉的名称直到明代仍有使用。从考古发掘所出土的文物标本来看，元代琉璃是以珠类和发饰为大宗，其他器物如薄胎吹制产品等，较宋代数量减少。琉璃的产地，据目前所知，仅有山东博山的颜神镇一处。

元代的颜神镇，即今山东淄博市博山区神头村一带，地处孝妇河的源头。其地山多田少，难以发展农业，且“土多煤炭”，并有丰富的制造陶瓷、琉璃的原料，故宋代以前，此地已有陶瓷业的生产。历史文献记载在明代此地已有琉璃的生产。上世纪八十年代，在博山大街中段孝妇河东岸旧称“银子市”的地方发现了一处400平方米的古代琉璃作坊的遗址。经鉴定，该遗址所属年代为元末明初时期，发现大型炉遗址一处，小型炉共21座。在社会经济发展缓慢的古代社会，一个行业发展到如此规模，绝非短时间内所能达到的。元代存在不足百年，颜神镇琉璃业或许在金代甚至北宋时就已经出现。[7]

琉璃饰品明代方以智在《物理小识》一书中说：琉璃是因为“三保太监郑和曾携西洋烧玻璃人来”，然后从此以后、明朝才开始了大规模生产玻璃。而且在清代自康熙时设立了宫廷玻璃场，曾雇佣多名欧洲玻璃工匠作指导，专门为皇室制造各种高级艺术玻璃，已能生产透明玻璃和颜色多达15种以上的单色不透明玻璃。尤其是这些举措既促进了我国玻璃制造业的发展，同时又体现了中外科学文化的互相交流。并且在清代的缠丝玻璃、套色雕刻玻璃及鼻烟壶等，这些都是世界玻璃艺术的珍品。而且其中“套料”装饰艺术是清代的创新，同时形式及装饰已有多种风貌，其格调越趋精致华美。[8] 从唐朝到明朝，玻璃大部分被制成小口齿和个人装饰品。玻璃在融化后，就比石头还容易塑造成各种样式，而且玻璃可以在颜色上，甚至在质感上，达到某种程度对翡翠玉的模仿。然而，在古时中国以真品为尊的想法下，玻璃的仿制被认为是一种便宜的替代品，从用于装饰性的功能，如缝定于衣服、皮带上，或作发针。直到18世纪前半期一些薄的，相当大的单色窗口的大量制作和广布，形成玻璃在当时的一项特徽，显示出“吹玻璃”在18世纪早期受到全面性的推动。“吹玻璃”曾被认为在中国早期，并不知道使用这样的方法，到了清朝时欲达到了前所未有的盛况。这时，玻璃的技法已濒于成熟，结合西方的技术而在玻璃容器上以另一分离的玻璃连接做成窗口的脚，使其能站立。

自元代到明清，琉璃艺术的发展达到了登峰造极的地步，把建筑与装饰艺术紧密地结合起来而形成了琉璃艺术的一种新风格。琉璃制品运用之广泛，种类之多是历代所没有的。[6]

清代自康熙时设立宫廷玻璃场，清代的玻璃艺术发展了“套料”的工艺，在

玻璃上热贴彩色玻璃、冷却后画样，雕琢图案，制成多彩而精美的复色玻璃，当时的玻璃烧制技术，已能生产透明玻璃和颜色多达15种以上的单色不透明玻璃。清代的缠丝玻璃、套色雕刻玻璃及鼻烟壶等，都是世界玻璃艺术的珍品。[3]

尤其是在乾隆时，可以发现琉璃饰品在颜色、开关和大小上增加了不同的变化，特别是在颜色上琉璃不但涂以瓷釉，且因蓝色宝石色彩光鲜，而有很多不透明，宝蓝色器皿的制造，除此之外，杂色彩绘的使用也在18世纪末、19世纪初盛行起来。清朝时，也有刻有不同浮雕的玻璃，这技术把玻璃引向一更广大的试验，也是一项颜色结合的试验。皇室的技术工作坊早从西元1770年就开始没落。[8]

参考文献：`

[1]/Article/HTML/Article_8.html

[2]

[3]/r5392437_u/

[4]

[5]

[6]

[7].cn/news/106866/

[8]/j.asp?it=1002

淄博博山陶瓷琉璃艺术中心对外开放
山东博山琉璃玻璃有限公司 第八篇

走近博山话琉璃——记山东博山琉璃博物馆
山东博山琉璃玻璃有限公司 第九篇

山东博山琉璃玻璃有限公司 博山琉璃制作工艺技术及制作过程

https://m.dagaqi.com/chuangyejingyan/47126.html

推荐访问:博山琉璃简介 博山陶瓷琉璃